每個人都瞎了！先知瞎了！統治者瞎了！被統治者也瞎了！

 

　　國王通過房地產，高爾夫球場和賭場建立了巨大的財富（未必是合法手段），現在他突然發現自己統治著世界上最強大的國家。投票給他的人，盲目地相信，他們能從失業和債務的貧窮詛咒中解脫。激烈反對他的對手，也未能阻止他的勝利。廣大的群眾視他為救世主，期待他為國家帶來救贖，然而走上這條國王之路，迎來的不是光明未來的康莊大道，而是通往仇恨，憤怒和暴力的十字路口。

 

　　《邁向王道》是葉利尼克從川普當選到就任不到三個月內寫作而成，她通過高度的想像與象徵的筆法，將原本鬆散的事物融合在一起，混雜西方古典文學與當代政治，流行文化和社群媒體，結合高雅與粗鄙、聖與俗等異質元素，透過模仿和諷刺手法，達到摧毀這些歪理和陳腔濫調的目的。劇中以辛辣、悲憤、無情的口吻諷刺川普的同時（雖然川普的名字並未出現在文本中），亦對社群媒體造就同溫層的訊息分化，知識份子與庶民階級的巨大落差，有深刻反省。

 

 

　　「她徹底地反對父權，反對社會或政治體制可以無條件讓男性統治。如今許多人宣稱女性身體及政治主權已逐漸提升。宣稱的人或許可以讀讀葉利尼克，雖然她的作品極難翻譯和詮釋。」—— 陳玉慧

 

　　「葉利尼克的座右銘是「不做任何人的戰利品」。劇場甚至文學都無法成為政治問題的解藥，但至少能學習不要被任何話語捕獲，不做任何單一觀點的戰利品。」—— 耿一偉

 

　　「葉列尼克的混搭風，或許比你我想像中更貼近台式美學，邀請我們在後川普時代，形塑自己對政治、對世界、對地球獨一無二的觀點。」—— 梁文菁

 

 

　　奧地利小說家、詩人暨劇作家。1946年生於奧地利，並進入著名的音樂學院就讀。1964年在維也納大學攻讀藝術史和戲劇，同時開始寫作。作品包含了詩歌、散文、劇作與廣播劇本等各種文類。

 

　　1967年出版了第一本詩集《麗莎的陰影》。1975年發表的《女情人們》，征服了德國文壇。1980年發表《被禁閉的人》。1983年出版半自傳體小說《鋼琴教師》。2001年該小說由奧地利導演麥克．漢內克改編拍成倍受爭議的電影。1986年因對德語文學的貢獻，獲得德國海利希．波爾文學獎（Heinrich Boell）。1989年，發表《情慾》，她在文中深刻描述了男性對女性的性暴力，並對文明進行了嚴苛的批判。1998年獲得德國文學獎最高榮譽畢希納文學獎（Georg-Buechner Preis）。同時，她也是第一位獲得卡夫卡獎的女作家。並在2004年獲頒瑞典斯蒂格·達格曼獎（Stig  Dagerman Prize），此獎專門表彰個人或團體對言論自由作出的貢獻。同年榮獲諾貝爾文學獎，亦是諾貝爾文學獎史上第十位女性作家。

 

　　葉利尼克是德語劇場最常搬演的劇作家之一，其舞台劇作不僅是柏林戲劇盛會（Theatertreffen）的常客，入圍多達十餘次，劇作更多次獲得德語世界指標性的劇本獎「慕海姆劇作家獎」（Mülheimer Dramatikerpreis），獲獎作品包括：《無妨》Macht nichts (2002)、《工作》Das Werk（2004) 、《扼殺天使 》Rechnitz（2009)、《冬之旅》Winterreise,（2011)等。

 

 

 

　　臺北人，現居慕尼黑。德國波鴻魯爾大學劇場研究碩士。2009年起從事德語劇場思潮與劇本之譯介，2012年起以口譯與戲劇構作身分連年參與臺北藝術節臺德共製作品，協助工作坊與講座的策劃。2016年代表華語參與德國慕海姆劇本節之國際劇本譯者交流，2019年擔任臺北藝術節委託節目之戲劇構作，同時與香港前進進戲劇工作坊、馮程程、陳彥斌、黃思農、Christine Umpfenbach等國內外創作者合作。採訪與評論散見《表演藝術雜誌》、香港IATC國際演藝評論家協會官網、澳門《劇場閱讀》等。她譯有《在後戲劇浪潮之後—當代德國劇作選II》、《阿拉伯之夜》、《九面芙烈達》、《戲劇顧問：連結理論與創作的實作手冊》等劇作與書籍十餘部。