《釘地》放下頻頻讓人疑慮「數位紀錄」的真實性，直接運用數位相機自動潛存硬體資訊的功能，加上即時或事後在電子地圖查詢的結果，再透過電腦數位浮貼的後製，將該地平整、直立的資訊小圖，分別添加在各個原地景的影像上。 

 

　　數位「編導式攝影」形式的《釘地》，讓資訊、地景、地名在合體的同時，凸顯了當代生活對資訊的高度依賴；《釘地》藉由資訊融入環境，有時真假難辨，有時遮擋部分現場真實景物的視覺阻斷，強迫讀者繞道的去認知對象。因此，如同幽靈浮貼的照像資訊圖： 

 

　　有時，偽裝成現場中的視覺元素，意圖融入原有的景致；有時，如同獎章，浮掛在地景的最前方，讚許著地和名的文化貢獻；有時，突顯場景中容易被忽視的小對象，實質騷動觀者的閱讀習慣；有時，扮演不請自來的外來客，遮掩了現實中部分關鍵、次關鍵的內容；更多時候，
表徵攝影者闖進陌生地，以非凝視的眼光，鬆散論述著自身東張西望的身影...... 

 

　　《釘地》多樣自由排組的形式，一來，視覺化攝影者在場域中東張西望的型態；二來，淡淡反諷了，繁瑣過多的訊息，在現實生活中所造成的困擾。 

 

 

　　1956 年生，美國俄亥俄大學美術攝影碩士(MFA)、藝術教育碩士(MA)，曾任國立 政治大學傳播學院專任教授、特聘教授，現任國立政治大學傳播學院兼任教授。在國內各大專 院校從事影像創作、影像傳播與美學教育近 35 年，退休後往返美國、台灣持續教學、創作，並 於每年秋天發表新系列作。近年亦嘗試採用虛擬平台(Facebook)發表小品，直接回應數位時代 的非物質性。曾在台灣、中國、日本、韓國、美國、英國、法國、德國等地舉辦個展或參與聯 展逾百場，今年已在虛擬平台發表小品「有春」系列及「太太的義大利照相簿」系列，預告創 作即將進入新紀元。作品曾被台北市立美術館、國立臺灣美術館、國家攝影文化中心等機構典 藏及私人收藏。著有《論超現實攝影》、《美術攝影論思》、《「編導式攝影」中的記錄思維》等， 編有《手框景.機傳情 ―― 政大手機影像書》、《紀錄攝影中的文化觀》等。已發表攝影藝術 書包括《游本寬影像構成展》、《真假之間》、《台灣新郎》、《台灣公共藝術 ―― 地標篇》、 《游潛兼巡露 ――「攝影鏡像」的內觀哲理與並置藝術》、《《鏡話.臺詞》，我的「限制級」 照片》、《五九老爸的相簿》、《超越影像「此曾在」的二次死亡》、《口罩風景》、《招.術》、 《既遠又近......》等。