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世界是設計

世界是設計
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ISBN: 9789865829964

出版日期: 2014-04-02

作者: 奧托.艾舍

譯者: 陳盈瑛,吳萬寶

裝訂: 平裝.全彩印刷.216頁.21.

 

  奧托•艾舍(Otl Aicher,1922年5月13日-1991年9月1日)

  ◎    是德國20世紀最有影響力的設計師之一,同時也是國際知名的設計師。
  ◎    為1972年慕尼黑奧運會做的設計,被公認為歷屆奧運視覺系統的經典。
  ◎    企業識別的創造者與開拓者,知名作品是:慕尼黑奧運整體設計、漢莎航空、法蘭克福機場。
  ◎    創造Rotis字體,對字體的地位非常看重,他提出把字體設計工作看作一個大的模型和創意的來源。
  ◎    創辦烏爾姆設計學院,其影響力與成就與包浩斯學院相當。烏爾姆藝術學院的最大貢獻,在於它完全把現代設計──包括工業產品設計、建築設計、室內設計、平面設計等,從以前似是而非的藝術、技術之間的擺動立場堅決地、完全地移到科學技術的基礎上來,堅定地從科學技術方向來培養設計人員,設計在這所學院內成為單純的工科學科。


  我們生活在其中的世界,是被我們製造出來的世界。
  書中許多篇文章有著挑釁的基調。這個基調,沒有文學上的動機,不是風格,而是來自於刺激。

  德國現代主義設計大師奧托.艾舍要求徹底的回歸到根本。人們應當學會「活出自己的想法,自己規劃草案根據自己的設想努力工作,並且根據自己的概念行動,」 而不是完全盲目的依靠政府,經濟權勢或精神權威。只有這樣,人才不會被周圍的關係被定位,而是自己主動去創造生活。在他作為設計師的四十年裡,他所設計的海報,符號標誌,書籍,展覽,表現式圖片和字體都是以這樣明確的理想概念作為出發點。

  奧托•艾舍喜歡爭論。這本書裡有從實踐中得來的報告和有關設計史和建築史的插曲,但也有針對文化政治題目的攻擊性辯訴。藉由不同主題面向,例如建築、平面設計、產品設計、企業識別、字體設計,一一來討論其設計的正當性及實用性。他特別強調,美學不能縮減成藝術,一個真正好的產品表現出來的就是如它的樣子。

  .包裝是謊言
  一切都是設計。一切都可以被完成。所有的一切,生活的、日常的、私人的和公共的,都需要力量、精神、負責任的造型設計,進而掌握創意。包裝是謊言。今日所有的一切都看起來都很不錯,但我們知道好看意味著什麼。我們需要讓目光穿透裝飾,客戶也會因此而好奇。

  .世界只有兩種建築
  從溝通的角度來看,只有兩種建築:一種是呈現,一種是代表;一種是呈現出一棟建築物為何在此,另一種則是展現一棟建築物如何令人印象深刻。有一種是告知的美學,一種是表達和展示的美學。

  .外在來自於內在,內在來自於外在
  一個令人印象深刻的企業形象有個優點,就是無需口述自我讚揚,就能對外產生強烈的影響力。這主要是腦力的勞動,需要企業、設計團隊與草案之間進行持續的深入討論才能完成。過程中,企業主與設計師要潛入彼此的理念。把理念引入產品內,製作就會成為理念,理念就會成為製作。

  .成為設計師並不容易
  設計師陷入兩難。一個技術上十全十美的產品不必是美麗的;一個美麗的產品不一定要是可用的;高度利用價值的產品不須一直有高技術標準,以及一個好看的產品也許只是因為它將一切掩飾再掩飾而好看。設計師的工作,在一種異質因素的衝突領域中去創造、去評判秩序規則。

  .設計是生活方式,設計不是化妝品。
  一把讓人無法安穩久坐的椅子,它是一把劣質的椅子,也有可能成為一件藝術品。只要把它掛在牆上,在一個不屬於它的地方,它就成為精神的配件。這樣的「它」從來就不是好設計。

  .具創意的工作室
  一個能讓人在裡面創意工作的空間,不是封閉的空間,其可以藉由書架或就只是空間裡與檔案架連接的燈光軌道而產生。有著不同的平面,分隔的工作區域。不同的工作內容在不同的平台進行。我們設計出這樣的空間,主要是為了創造心理上的劃分,製造出一個比較私人的工作場所。

  .字體設計的重要性
  決定字母之間的距離,對閱讀的舒適性而言是最重要的,因此說出「字體的造型在於讓黑白和諧」這句話的人並沒有錯。我們必須分析字體,必須在實用中加以測試。

本書特色

  ◎    第一本德國現代主義設計大師奧托.艾舍的專書,以文化、歷史、時代性,深入討論設計遇見的各個面向。
  ◎    討論實用與非實用,功能與美學,現實與憧憬等,引領讀者一一探究思考,「好設計」的定義。
  ◎    舉凡建築、日常生活用品、平面設計、企業形象、設計大師等,都在作者細究的範圍。
    深遂批判、毀壞再打造的討論,讓讀者有更多的構思設計的空間,並重新認識設計的本質。

名人推薦

  徐明松 銘傳大學建築系專任助理教授
  安郁茜 建築師
  阮慶岳 元智大學藝術與設計系教授
  許瀚文 字體設計師、文字設計師

 

作者簡介
奧托.艾舍



作者簡介



奧托.艾舍(Otl Aicher,1922年5月13日-1991年9月1日)


  生於烏爾姆,1991年9月1日逝於拜揚邦鈞茲堡。艾舍在一個堅決與納粹極權對立的環境中長大。讀小學時,與偉納紹爾(Werner Scholl)為同校同學。之後認識漢斯和蘇菲,他們是偉納的弟妹。為一位天主教信徒,青少年時期,他因為拒絕加入希特勒少年隊,而於1937年被逮捕,且被禁止參加1941年的高中畢業考試。(但二戰結束後,學校補頒給他高中畢業文憑)。1941年被徵召入伍,納粹黨欲提供他當軍官的機會,但被他拒絕。服役期間,他拒絕了所有可能升遷的機會,且由於受傷,得以不被派上戰場。

  1943年,當漢斯和蘇菲兩兄妹因參與白玫瑰反抗納粹運動而被處決時,他協助了紹爾一家人。1945年他自軍中逃亡,和紹爾一家人躲在巴登符騰堡邦艾瓦廷恩。1946年,進入慕尼黑造型藝術學院學習雕刻,隔年在烏爾姆開設自己的工作室。

  1952年他與漢斯和蘇菲•紹爾的姐姐英格•紹爾結婚。1946年兩人共同創立烏爾姆民眾社區大學,並替這所社區型的大學設計無數的廣告。自1940年末,他便和她的太太,以及馬克思比爾規劃創設一所自己的造型藝術學院。這個夢想終於在1953年實現,他們在烏爾姆的庫柏格成立藝術學院「烏爾姆(Ulm)造型學院」,並擔任視覺傳達講師。這是戰後德國最有影響力的設計學院,為瑞士之後產生國際主義的設計風格奠定基礎。1956年,馬克思比爾離開後,他成為校務委員之一。1962到1964年,擔任學院的院長,同時並擔任耶魯和里約熱內盧大學的客座教授。

  1962到1972年,他是企業識別的創造者與開拓者,擔任慕尼黑奧林匹克運動會的造型設計總監,這次的設計,也成為之後賽事視覺圖形標準化識別的經典傳統。除了為慕尼黑奧運從制服到入場券都做了完整的設計。主要的作品還有:博朗電器、德國漢莎航空、德國電視二台(ZDF)、ERCO-照明、法蘭克福機場等。之後他搬到拜揚邦南部阿爾高的羅提斯(屬羅伊特基希市),在一座磨粉廠上蓋起數間工作坊,做為團隊辦公室之用。

  1984年創立羅提斯類比研究所,往後數年,發展出以此地名為名的羅提斯(Rotis)系列字體。他提出把字體設計工作看作一個大的模型和創意的來源。為了能在印刷和其他更大範圍裡使用的字體視作其終生的事。

  1991年9月1日,他逝世於一起交通意外事故。2006年羅伊特基希市議會和中學校務會議把該市的實科中學命名為「奧托艾舍實科中學」。2008年慕尼黑舉辦設計展覽會,與會人士發起我們需要一條「奧托艾舍路」的運動,以表彰他作為一名視覺設計師,以及在慕尼黑奧林匹克運動會中的貢獻。2010年,慕尼黑市議會將該市第12區的一條路命名為「奧托艾舍路」。



譯者簡介



陳盈瑛

  國立藝專美術科畢業
  德國馬堡大學(Philipps-Universität Marburg)肄業,主修藝術史
  私立輔仁大學德國語言學系研究所碩士
  曾任職於臺北市立美術館展覽組、出版社總編輯
  現為獨立自由工作者 ,專研藝術、人文社會領域

吳萬寶

  德國薩蘭大學政治學博士。大葉大學歐洲語文學系教授。
  著有:歐洲安全暨合作組織導論與基本文件、歐洲安全暨防衛政策與境外任務。
  譯有:《小弟弟之愛》,《冷血聖人》。

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