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面具男孩與妖精劇團

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面具男孩與妖精劇團
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9789869107327
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商品介绍

ISBN: 9789869107327

出版日期: 2014-11-06

作者: 威廉.亞歷山大

譯者: 陳宏淑

裝訂: 平裝.單色印刷.272頁.

 

做自己,不要怕,你可以從這本書得到力量
學習主題:

  ★面具經常帶有虛偽和操控的負面意義,但是本書告訴讀者必須要有夠堅強的心志才能夠戴上面具,代表自己說話,得到肯定自我的力量。

  ★古典奇幻的魔法機械世界,帶領讀者前往優美又神秘的中古世紀,體會西方民間神話與傳說。

  一場即將氾濫的洪水,一名消失無蹤的演員
  不允許「表演」的城市裡,戴著面具的妖精劇團悄悄來臨……

  羅尼是女巫葛拉芭收養的孤兒,他沒有真正的家人,就連親生哥哥羅恩也因演戲遭到逮捕而下落不明。

  妖精劇團的到來讓平靜的小城掀起一股風波,因為在這裡,演戲是犯法的,只有不是市民的妖精可以戴上面具演出。有天,羅尼好奇來到舞台前,妖精選上了他,羅尼站上台表演。

  戴上巨人面具的羅尼覺得自己變身為強壯的巨人,充滿了勇氣與自信,也不會再被其他孤兒欺負。羅尼逃出女巫之家,戴上面具隱藏自己的人類身分,和妖精開始了流浪的劇團生活。

  此時妖精告訴羅尼,他們也正在尋找他的哥哥羅恩。因為大洪水即將到來,只有具備演戲天分的哥哥羅恩有能力阻止災難的到來。面具男孩與妖精劇團將踏上尋找天才演員的旅程,他們來得及拯救城市免於毀滅嗎?羅尼能保持勇敢的心,一部喚起內在勇氣與潛能之作,將帶你探索無限的自己!

  機械與魔法構築的舞台優美得如同古老寓言,又嶄新得令人驚奇不已。妖精睿智的箴言告訴你,必須有夠強壯的心靈才能戴上面具,阻止災難降臨。面具背後承載的不是虛假或膽怯,而是最真實強大的自我!

得獎紀錄    

  ★美國國家書卷獎作品

名人推薦

  ★《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩熱烈推薦
  ★幸佳慧(兒童文學作家)專文導讀
  ★杜明城(台東大學兒童文學所副教授)、李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人)、季潔(廣播金鐘獎最佳少年節目主持人) 推薦

  當你一開始閱讀就很難放下這本書,我甚至不希望它結束!作者用豐富且原創的想像力帶領我們至一個截然嶄新的世界,那裡有著栩栩如生的場景、迷人的角色和神奇的機械發明。請給我們更多的小說吧,威廉.亞歷山大!——《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩

  《面具男孩與妖精劇團》是個一擊必殺之作!——魔幻經典作家彼得畢格

  亞歷山大寫出一個耐人尋味的主題,從面具和劇場裡創造出魔法……兩者融合的結果是趣味橫生的完美奇想,有時甚至警世得駭人。——出版人週刊

  本書編織出一則巧妙鋪陳的寓言故事,想像力絕倫,讀來宛如經典童話。——學校圖書館期刊

  威廉.亞歷山大在他的第一本小說中以戲劇手法的「場」和「幕」取代普通的「章節」,精簡的筆法呈現出宛如古老寓言的奇想故事。——華盛頓郵報

  亞歷山大說故事時產生的神祕共鳴和他優美的文筆,使得本書讀來不只懷舊可親,同時也是部徹底的嶄新之作。——《軌跡》雜誌

讀者回響:

  戴起勇氣與自信的面具,像巨人般昂首闊步

  ◎王轍維(台北市天母國中)
  作者的想像力十分豐富,他可以把虛構的世界寫得像電影一樣生動,因為有些書並不怎麼有畫面,可是我在看《面具男孩與妖精劇團》時,一直都有畫面出現,就像在看一場電影一樣。
  這本書的特色在於妖精這個元素,我原本對妖精的印象是有點狡猾的,而書裡的市民他們受謠言影響認為妖精是一群會吃人的生物,但其實他們是很溫柔和善的。很多人根本沒見到妖精,卻已經有既定印象,只有勇敢又好奇的羅尼真正去接觸妖精,而且和他們互動,才發現他們是一群可愛又有趣的小生物.所以我覺得凡事要自己去體驗,不可以光聽別人說。
  結局我也很喜歡,因為很像現在流行的穿越劇,羅尼的哥哥失蹤後又出現,雖然結局他和哥哥還是必須分開,可是我覺得是種浪漫的分離。

  ◎江翊甄(桃園市莊敬國小)
  這本書描寫被女巫葛拉芭收養的其中一位孤兒—羅尼。在占貝城中,有一個規定就是不能「演戲」。有一天,羅尼經過正在演的妖精面具戲,他就買了票進場,並與妖精共同演出。後來妖精邀請他加入他們的表演,羅尼就逃出葛拉芭控制的家,和妖精開始躲躲藏藏的演戲生活。
  我發現在這本書裡作者運用幕、場來代替章、節,使讀者更融入故事情節。
  我最喜歡主角羅尼,他的勇氣使他站上舞台、使他逃離受控制的家。雖然每天跟著要過著躲來躲去的生活,但他從不害怕。
  在羅尼眼中,因為他沒有變身,所以有雙重的視角來省察對人類的權力與暴力:為什麼不能「演戲」?為什麼只有市長可以看戲?值得去思考。
  我覺得這本書不僅有趣又刺激,也很容易融入故事情節中,我很喜歡這本書,因為它讓我學會自我肯定,我推薦這本書給大家。

  ◎張佑維(桃園市莊敬國小)
  各位觀眾!一場集華麗、精采、奇幻於一身又不失教育意義的戲即將上演……。
  妖精劇團的成員在這齣戲裡占了很大的戲分,在禁止表演的占貝城裡,他們並不被人們看好,但妖精仍戴上一副又一副的面具,訴說一個又一個的故事,書中的人們對妖精的看法就如同現實世界中的種族歧視,因為其他人的膚色、宗教信仰的不同而去歧視他人,以前的南非甚至還有「種族隔離政策」,在我看來是相當不道德的行為。故事中的妖精因為被歧視、討厭而被人們冠上莫須有的罪名,這令我很納悶,明明妖精不是壞人,卻被人們討厭!也讓我覺得很不公平。
  大部分的戲裡都有自私自利的角色,像是女巫葛拉芭,她根本沒有照顧收養的小孩,只是把他們當工具利用,但最令我咬牙切齒的並不是她,而是占貝城的市長,簡單來說,他就是一個「只許州官放火,不許百姓點燈」的暴君,他非常自私,只顧著把占貝城建成他自己想要的樣子,而不顧市民的想法與安全,雖然是市長,在我看來,就和古代的皇帝一樣,令人咋舌。
  要知道,一部戲沒有主角是不行的,可是我們的主角—羅尼,既不是英雄,也不是超人,更不是一個身懷絕技之人,只是與你我一樣在眾多的「他」當中的一位而已。他,僅僅靠著「勇氣」與「自信」這兩樣武器打敗了「恐懼」與「膽怯」這兩個不斷伸出魔爪的恐怖敵人。如果是我,也許在遇見女巫時就會放棄不做抵抗,甚至在受到妖精邀請上台演出時就因害怕被逮捕而拒絕,相較於羅尼,我覺得自己非常膽小,遇到問題時往往只會再三逃避,我想戴起勇氣與自信的面具,像個巨人般昂首闊步,踏出最關鍵的那一步。
  這場戲即將拉開序幕,你準備好了嗎?

  ◎黃鴻任(新北市頭前國中)
  在《面具男孩與妖精劇團》一書中,主角羅尼在一場戲劇得到了意外演出的機會,使他的生活有了重大的改變。他本來生活在一個以自己利益為重、名為葛拉芭的女巫所控制的家,接著要從劇團之中找出自己的天分,找出自己其實可以擁有的生活。
  羅尼成為了劇團中的一員,可是演戲是被城市中的法律所阻止的。就好比我們今天要在生活中找出自己所愛的,可是因為家人的禁止,不可以光明正大的證明自己。而那場戲更像是一場衝突的導火線,引發了後來女巫和劇團人員的戰爭,這也是像家中革命後,家人因為觀念不同所發生的情況。整本書就好比我們去尋夢的路。
  從書中我了解到,如果羅尼沒有勇敢的跑出自己原來的生活,最後也只會是一名被洪水殺死的無名小卒。可是他站了出來,努力的向自己要的前進,經歷過一切種種困難後,成功找出自己的天下。

  ◎楊秉臻(台北市景興國中)
  閱讀一本書,多學一個人生;寫一篇文章,就等於創造一個人生。作者不但創造了一個人生,還想像出了一個國家,一個屬於妖精與機器人的國家。
  書中的主角羅尼是葛拉芭奶奶的孫子,每天都得要幫忙做許多事,但自從看見妖精的表演後便深深的被吸引住了。羅尼覺得,戴上面具後他就能夠變得跟面具一樣勇敢和堅強。這樣的轉變讓羅尼想要加入妖精的生活,也讓葛拉巴想把羅尼找回來。
  但是,不給孫子太多自由的葛拉芭就一定是壞人嗎?羅尼的兄弟姊妹追捕他就是在害他嗎?這得要由本書的讀者自己去判斷了。
  作者運用細膩的筆觸描寫每個角色的情感及想法,讓他們變得栩栩如生。這本書帶給了我啟發及感想,讓我了解很多事情不是只有一個面向,應該要從各個角度去觀察與體會,才能讓視野更加的廣闊。

  ◎劉姿妤(台北市光復國小)
  葛拉芭有很多孫子,但是,和一般奶奶不一樣的地方在她和她收養的孤兒之間沒有親情。他們之間沒有血緣關係,所以感情沒有很好。反而對待羅尼最好的是人類討厭的妖精,妖精並沒有像人類說的這麼邪惡,他們會一起分享晚餐。但是故事裡還是有很壞的角色,就是自私的市長,他下令城裡禁止演戲,只准許自己的私人劇團演出。
  羅尼和妖精一起生活,妖精告訴他要不要變身是他的自由。後來羅尼遇見了哥哥,見到哥哥的樣子,他覺得自己才是心被掏空的人。他的想法由不確定轉變成決定當人類,也拯救了大家。
  讀完《面具男孩與妖精劇團》讓我覺得好像在看一齣戲,每個角色都變得很清楚,我很喜歡這本書。

  ◎蔡喬安(桃園縣同德國中)
  當我一看見這本書,我就被吸引住,不光是因為它的書名,還有感覺到那更深入、深層的「祕密」。當我坐在床上看著這本書時,周圍的空間和物品幾乎都成了我的戲院。我好像看見羅尼就在我身邊奔跑著;彷彿看到葛拉芭在一旁對著羅尼說話;有如「妖精劇團」就在我眼前表演著。曾經聽過有人說:「看小說的最高境界就是情感投入、好似真實。」書裡的妖精很讓我讚嘆,因為他們不顧這「禁止戲劇」的城市的束縛,為了找到羅尼的哥哥羅恩而奮不顧身。羅尼也記著葛拉芭說過的話,書中羅尼跟著劇團一步一步尋找羅恩,因為只有他可以戴上神祕的面具,讓城市逃出水患之災,其中經過一陣漫長的挑戰,讓我為之佩服,越來越沉迷於此。雖然最後羅恩又離開了,但大家都知道他們倆心繫彼此,不然哪來羅恩說的這句:「你會知道怎麼找到我?」


 

作者簡介
威廉.亞歷山大



作者簡介



威廉.亞歷山大(William Alexander)


  2005年以短篇小說〈The Birthday Rooms〉得到卡爾維諾獎提名,並且入選多次年度科幻、奇幻、恐怖小說,第一本長篇作品《面具男孩與妖精戲團》即獲得2012年美國國家書卷獎。

  亞歷山大自言寫作風格受到諸多奇幻大師的影響,像是《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩、柯南.道爾和蘇珊.庫柏等。《面具男孩與妖精劇團》甫出版就震驚文壇,娥蘇拉.勒瑰恩對這名新人讚許連連,魔幻經典作家彼得.畢格也盛讚:「此書是個一擊必殺之作!」

  亞歷山大目前在明尼亞波里藝術與設計學院擔任兼任教授,同時研習戲劇、民俗學與英語文學,目前他仍然不歇筆的創作,準備帶給讀者更多融合古典藝術、妖精和人類的魔幻故事。



譯者簡介



陳宏淑


  國立臺灣師範大學翻譯研究所博士,現為台北市立大學英語教學系助理教授,專長翻譯理論與實務及兒童文學翻譯。曾在小學從事英語教育多年,亦為資深自由譯者,譯有多本童書與青少年讀物。

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